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          NEWS / 行業資訊
          好萊塢編劇把脈捉妖記泰囧:沒結局 情緒化
          發布時間:2016-05-27    |    瀏覽:1223

           

          “好萊塢編劇教父”羅伯特麥基


                 5月底,有著“好萊塢編劇教父”之稱的羅伯特·麥基攜新版《故事》來京,同時也將再度開設“故事研習班”。他接受京華時報專訪時透露,這些年有關編劇理論的一些新認識將寫成《對白》和《角色》兩部著作。談到近些年中國電影的發展,麥基直言不諱,就看過的《捉妖記》《泰囧》《美人魚》等高票房熱門電影,直指存在當代現實題材少、故事復雜卻不夠深刻、異想天開逃避現實等問題。


          第一結尾太多

          第二特別情緒化

          第三旁白、解說太多

          第四不做當代題材

          第五幻想太多

          第六故事復雜,不夠深刻第七故事太多,導致重復第八鏡頭特別多

          第九剪輯特別多

          第十慢鏡頭和快鏡頭太多



          □觀點
          電影院會在2050年關閉

            中國影視從業者對麥基的名字并不陌生,他的《故事:材質、結構、風格和銀幕劇作原理》是各大藝術院校編劇、導演專業的必讀理論著作。從1983年開始,麥基從事編劇培訓事業,彼得·杰克遜、梅格·瑞恩、朱莉婭·羅伯茨等著名編導、演員都上過他的課。

            這幾年,隨著麥基多次來華開設故事研習班,他的一些觀點,比如“電影院將關閉”等也引起不少爭論。這次接受專訪時,麥基甚至預測了電影院關閉的時間,“我感覺到2050年,大部分電影院都會關門?!彼X得,人們需要的是服務,是故事,而電影院需要在特定的時間、地點來聽故事。這會使人們感覺不便。隨著科技的發展,人們可以隨時隨地享有更好的觀看感受。

            另外,電影兩個多小時的時長限制了人物角色的復雜化。在21世紀占據“講故事”長篇主導地位的是長篇電視劇。麥基透露,他打算重新修訂《故事》,增加的內容預計還有一倍多,主要是關于長篇電視劇的寫作技巧。同時,他的新書《對白》已經推出英文版,而中文版預計今年出版。目前他正在寫《角色》,預計2018年推出英文版。

          □交鋒
          影院觀影不可取代

            京華時報訊(記者高宇飛)2015年的中國全國影院銀幕數持續增加,新增銀幕8035塊,一共達到了31627塊,增長率是34.1%。

            對于羅伯特·麥基稱“2050年,大部分的電影院都會關門”的說法,UME華星國際影城負責人劉暉表示這種預測有些“沒譜”。她稱現在全世界很多地方影院確實呈現飽和狀態,但投資人也不會無限建設影院。她認為“‘大部分的電影院都會關門’的說法也比較夸張。任何產業不會無限制投資,影院建設也會走向平穩,保持穩定、平衡狀態?!?/span>

            劉暉表示,未來去電影院觀影的方式仍然不可取代,“人們觀看電影途徑越來越多。當家庭影院興起時,也有影院危機的說法,但最后(家庭影院)也沒發展起來。畢竟電影消費習慣、觀影體驗和觀影效果與用視頻看還是不一樣的”。

          □對話
          每個角色都有專屬的詞匯體系

            京華時報:您將要出版兩本新的編劇理論著作《對白》和《角色》,方便介紹下內容嗎?它們和《故事》是什么關系,補充還是延伸?

            麥基:在《故事》這本書里有關于《對白》和《角色》的章節,但都非常小。另外,《對白》不僅是為大銀幕編劇寫的,也涉及小說的寫作、舞臺劇創作。這本書是研究從編劇的潛意識到意識,再到被說出來的整個過程。一個好的編劇寫“對白”就得在三個層面上工作,一個層面是直接說出來的對白;一個層面是角色思考的,但卻沒說出來的。第三個層面是無法表達的,在人們潛意識里的?!秾Π住愤@本書另一個重要的地方是教會大家,如何讓每一個角色都有專屬自己的獨一無二的詞匯體系?,F在很多電影中,角色講話方式都一樣,都很像作者。

            《角色》這本書不僅為大銀幕、舞臺而寫作,還有關于長篇連續劇,因為長連續劇的角色更為復雜。我想把這本書叫做《人性》,因為《角色》本來就是對人的詮釋,所有你看到都是表達的人性。這本書寫作的時候更為艱難。

          未來屬于通過網絡講故事

            京華時報:您的兩本新書,以及幾年后進行的《故事》修訂工作,都特別提到了為長篇電視劇的編劇而寫,這是為什么?

            麥基:進入21世紀以后,最占主導力量的講故事的方式仍然是長篇電視劇。電影在2小時之內展現角色復雜的內心,是很難的。在美國過去15到20年出現過很長的連續劇,大概50到100小時。編劇編得越來越精彩,角色性格也特別復雜。

            京華時報:您說2050年電影院將消失,這個是不是美國主流的觀點?

            麥基:在美國這個觀點已經非常清楚,電影觀眾的數量在下降。在中國,電影院還會持續多少,我也不太清楚。我所說的電影院更多是物理上的,但是電影作為藝術形式是永遠的。歐洲觀影的人數也是下降的,每天都有電影院倒閉。在洛杉磯縣一級的小地方,都比意大利的電影院還多。另外,還有美國的有線電視和商業電視,這些都會消失。在我看來,基于互聯網的故事講述,比如長篇網絡電視劇,這將是未來。這對我來說是一個好消息。因為這將故事的權利重新回到了作者,回到了編劇。這就是未來。

          中國電影存在十大缺陷

            京華時報:您之前有個觀點是故事將走向衰竭,而走向衰竭的深層次原因是“一個價值觀混亂的時代”。大家做事沒什么原則標準。你對中國編劇有什么好的建議?

            麥基:不是沒有原則,都是一些負面原則,比如說盡可能掙錢。結果導致環境污染、社會惡化。這也不光是中國的問題,全世界都有。這也不是新問題,歷史有很多循環。出現一個極端以后,就會出現另外一種極端,比如倫理主義者等。只要一端出現失衡,在另外一端就會有反應。講故事本身的目的就是使人們對別人的內心感同身受,要實現一個平衡。一個文化如果有非常好的故事,就會更平衡,也更有內在動力,更有力量。

            京華時報:談談近些年您對中國電影的感受?

            麥基:我看了6部中國近期的電影,包括《一步之遙》《捉妖記》《泰囧》《夏洛特煩惱》《解救吾先生》《美人魚》等。我看后列了10個缺陷。第一個問題是結尾留得太多,所謂好幾個結局,這都是因為沒有找到真正的結局。第二個問題是特別情緒化,比如愛就是最純潔的愛,最高貴的事情就是自我犧牲,最偉大的事情就是成為英雄。還有些甜到掉牙的、可愛的小怪獸,太膩了。第三個問題是旁白、解說太多。這些作品是那種“寫在鼻子上”的劇本,把深刻的東西直接寫出來。第四個問題,有太多的歷史題材,為什么不做更多的當代題材?第五個問題是幻想太多。比如《美人魚》有太多的虛幻場景,實際上是逃避現實。第六個問題故事過于復雜,但不夠深刻。第七個問題是故事太多,導致重復。第八個問題是鏡頭特別多。第九個問題是剪輯特別多。第十個問題是慢鏡頭和快鏡頭太多。八、九、十是技術問題。各種各樣快鏡頭,使得電影畫面分散人們的注意力,從而讓人們不能注意到這個東西有多么的空洞。好萊塢也有這樣的情況,電影化的“噪音”,讓觀眾意識不到它的空洞。比如《解救吾先生》本身有一些出彩之處,但最大的問題是講了太多的故事、用了太多的剪輯。做出這些東西的人說現在年輕人注意力短,所以得不停切換。但是美國的年輕人工作一周以后,能連續看20多個小時的《絕命毒師》,中間沒有停頓,真正的原因還是故事要寫得好。



          本文轉自新浪娛樂

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